經過除銹、補缺等一系列工藝，一面唐銅鏡在千年之后再次煥發(fā)光彩。文物修復師的面容在盈盈的鏡面上清晰可鑒，就像千年之前它曾照耀過大唐的紅妝一樣美麗。

　　2016年，紀錄片《我在故宮修文物》在國內熱播走紅，內行人點評著工藝的得當與否，外行人驚詫于修復師的高超技藝。文物修復師這個古老而神秘的職業(yè)闖進公眾視野。

小詹在修復瓷器。采訪對象供圖

　　過去幾年，老一輩傳統(tǒng)修復師陸續(xù)退休，卻很少有年輕的力量及時補充。這種尷尬的境遇隨著大學相關專業(yè)的發(fā)展，在這兩年出現緩和，越來越多擁有高學歷的畢業(yè)生進入文物保護修復領域，文物修復師年輕化的趨勢愈加明顯。

　　和其他行業(yè)的年輕人一樣，青年文物修復師在頭頂光環(huán)和榮耀的同時，也有很多不為人知的辛酸和無奈。他們的生活一邊是珍貴的文物，一邊是瑣碎的油鹽醬醋，他們在成長的路上痛并快樂著，憧憬著詩和遠方。

　　吃“海鮮”住“海景房”VS奔波編外錢少閑少

　　陽光、沙灘、海鮮，是廣東陽江海陵島留給游客最直接的印象，但這一切似乎與小詹并沒有太大關系，坐在安靜的修復室里，眼前的修復臺就成了她的整個世界。她說她從北方一路翻山越嶺而來，不為風景只為手中那一方精巧的瓷器。

　　在同行眼里，她的工作讓人羨慕：2015年大學剛畢業(yè)，就能參與到“南海一號(迄今為止世界上發(fā)現的海上沉船中，年代最早、船體最大、保存最完整的遠洋貿易商船——編者注)”這樣的大項目中，在5A級景區(qū)內住著“海景房”，吃著“海鮮” ，然后做著自己喜歡而擅長的事情。

　　每次說到這里，小詹總會露出一絲苦笑，她表示，這些只是別人的臆想，畢竟沒幾個人可以活得像照片里那樣精彩。在小島上遠離家人，沒有朋友，景區(qū)距離市區(qū)也有四五十公里，她說自己就像孤島一樣，漂泊在茫茫大海之上。

　　朝九晚五的作息，手頭一遍又一遍重復著相同的工藝：補缺，打磨，再補缺，再打磨。她的時間隨著飛濺的磨料也被消磨，單調的生活最讓人疲憊，每周僅有一天休息，她大多數時候會用來補覺，她說，用這段難得的時間坐幾小時的車去市區(qū)逛街太奢侈了。

　　和其他青年修復師一樣，他們會跟著項目全國各地奔波，沒有編制，工資微薄。面對現在的生活，小詹倒也樂觀，她說自己確實喜歡這份事業(yè)，希望能在30歲前跟著師傅們多學手藝，其他的只能以后再考慮。

　　今年7月，安徽瑯琊山地區(qū)雨水少，氣溫持續(xù)在40攝氏度上下徘徊。這樣的氣候條件對于石刻的清洗和保護非常有利，張興和其他修復師在那里駐扎了兩個多月。

　　密不透風的叢林深處，加之滿身濕熱的汗水，這為“招徠”蚊蟲提供了得天獨厚的條件。盡管在上山之前備足了花露水和電蚊拍，胳膊就像是用花露水洗過一樣，可是這些在源源不斷趕來的蚊蟲面前顯得微不足道。

　　相較于張興之前從事的可移動文物修復，不可移動文物的修復更加復雜和艱難，所有施工都要結合文物周邊的環(huán)境，根據施工方案嚴格執(zhí)行，就連清洗最基本的去離子水也需要人工用桶抬到山上。

　　他們在這里過上了歐陽修筆下 “朝而往，暮而歸”式的山林生活，身上寬大的深藍色T恤是他們和普通游客最明顯的區(qū)別。他們會清楚地指出某一塊石碑坐落在山上的哪一個角落，也會準確地告訴游客瑯琊寺山門前的石階是108級，他們甚至比導游還要熟悉這里。

　　和在“南海一號”工作的小詹一樣，張興說她已經兩個多月沒有買過衣服了。雖然有時下班后她會穿著沾滿泥土和汗水的工作服到商場內溜達，卻很少會停下來試穿一件時裝，“我每天都穿著工作服在山上洗石頭，就算買了衣服也沒機會穿，有時候早上起床都懶得梳頭?！?/p>

　　這樣的境遇她也經常和同伴抱怨，她也郁悶過為什么有的人就能坐在空調房里舒舒服服，而領著相同工資的她就要過得這般狼狽和辛苦。可是抱怨歸抱怨，她清洗起粗糙的石碑來絲毫不比修復青銅器時操的心少。盡管胳膊上種滿了蚊蟲叮咬的疙瘩，她還是會靜下心來用小竹簽一點一點地剔去石碑上的苔蘚，看著風化成渣的碑文，她也會忍不住地心疼。

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