湯亮在書(shū)法創(chuàng)作中

　　主持人：您是如何與書(shū)畫結(jié)緣的？

　　湯亮：一個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)的源頭，無(wú)非來(lái)自兩個(gè)方面，一是家庭熏陶，二是師長(zhǎng)教導(dǎo)。我與書(shū)畫結(jié)緣，更多是來(lái)自家庭的熏陶。我出生于一個(gè)鐘愛(ài)傳統(tǒng)文化的書(shū)香門第，外公，叔公及四位舅舅，在書(shū)、畫、印諸方面，皆有相當(dāng)?shù)脑煸?。很小的時(shí)候，舅舅們就領(lǐng)著我去美術(shù)館看展覽，他們的書(shū)畫作品也掛在展廳里。舅舅一一給我指點(diǎn)著沈尹默、謝稚柳、程十發(fā)、陸儼少、唐云、林散之等大家作品，回家就輔導(dǎo)我涂鴉。我才十幾歲，就喜歡上了中國(guó)畫，記住了許多畫家名字，也能大致分辨出他們不同的繪畫風(fēng)格。比較好玩的是，其中一個(gè)舅舅喜歡鉆研裝裱，我也把它作為游戲，在一旁湊熱鬧幫忙。多年后，我在《金岡精舍藏畫賞析》一書(shū)中，談到一些傳統(tǒng)裝裱的手法，與此是不無(wú)關(guān)系的。如果說(shuō)結(jié)緣，我想，這該是命中注定的緣分吧。

　　主持人：您的“學(xué)宗一家”，是從哪家入門的？

　　湯亮：我雖然自幼習(xí)書(shū)，臨漢碑，學(xué)二王，但是要說(shuō)“學(xué)宗一家”，自感還沒(méi)到那個(gè)地步。多年來(lái)，我追求的是如何把字寫得“更有中國(guó)書(shū)法的味道”。這也是早年家庭長(zhǎng)輩的教誨，我一直記在心頭不敢忘懷，也很受用。要說(shuō)入門，我以為，顏筋柳骨是寫好書(shū)法的基礎(chǔ)，以楷書(shū)起步是學(xué)書(shū)正道。

　　說(shuō)起來(lái)，中國(guó)的傳世書(shū)法，最初也是起源于民間書(shū)體。如歷代書(shū)家推崇備至的漢碑來(lái)說(shuō)，原本就是庶民體，“一碑一奇，莫有同者”。后世以碑為帖，才逐漸演化成為不同的文人體。中國(guó)歷史上，書(shū)畫雖說(shuō)同源一體，區(qū)別還是有的。譬如，歷代有專職畫家，可幾乎沒(méi)有專職的書(shū)法家。所有書(shū)法大家，大抵都有本職，書(shū)法是業(yè)余的，寫得好，有了名氣，前來(lái)求賜墨寶的人就多了。我想，原因恐怕就是畫畫更需要有專門的學(xué)習(xí)，書(shū)法則是凡讀書(shū)人皆會(huì)揮毫的，只是俊丑好壞而已。后來(lái)書(shū)寫工具變了，傳統(tǒng)書(shū)法才逐步成為一門專門藝術(shù)，也衍生了專職的書(shū)法家。

　　主持人：在您的求藝歷程中，對(duì)您影響最大的師長(zhǎng)是哪一位？他給予您哪些難忘的教誨？

　　湯亮：自然還是家庭長(zhǎng)輩中的那些“民間書(shū)畫家”。我給您講個(gè)故事吧，這個(gè)故事是我舅舅很久以前講給我聽(tīng)的。舅舅有個(gè)比他大十來(lái)歲的朋友徐先生，打小讀私塾出身，三、四歲時(shí)，就在檐下扎馬步，執(zhí)筆蘸水，在磨光的城磚上寫大字。夏練三伏，冬練三九，直到50來(lái)歲時(shí)，自覺(jué)學(xué)書(shū)已成，就用心寫了真、行、草、隸、篆和魏碑六體書(shū)法，匯成一卷，寄給北京故宮博物院的一位著名書(shū)法家戴老先生評(píng)點(diǎn)。過(guò)了一段時(shí)間，老先生隨書(shū)回了一封信，信中說(shuō)：“字的架勢(shì)很漂亮，但積習(xí)已成，病入膏肓，勸你今后不必再練，多寫無(wú)益……”這個(gè)故事對(duì)我一直是個(gè)棒喝，它第一次讓我知道，寫書(shū)法居然也有“積習(xí)難返，病入膏肓”的“絕境”。故而，我?guī)资陮懽?，絕不敢憑空臆造筆法，就是自我警惕，不要使那些無(wú)本無(wú)源的筆法形成書(shū)寫習(xí)慣。

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