“大力發(fā)展網(wǎng)絡文藝”，這句話走進政治局會議，審議并通過，以文件的形式，確立了網(wǎng)絡文藝的重要性。這句話也被媒體敏感地提煉了出來，成為新聞標題。

　　之所以這次人們?nèi)绱岁P注網(wǎng)絡文藝，是因為網(wǎng)絡文藝在整個文藝形態(tài)中，一直處于弱勢地位，這次會議大有給網(wǎng)絡文藝“正名”之意。自“網(wǎng)絡文學”這個概念誕生以來，它一直在爭議中發(fā)展，在批評中成長，但與正統(tǒng)文藝概念相比，網(wǎng)絡文藝一直被籠罩在濃重的商業(yè)色彩之中，更多地被認為其消費功能更明顯。

　　網(wǎng)絡文學、根據(jù)網(wǎng)文改編的電影和電視劇、網(wǎng)絡自制劇、網(wǎng)游手游……這些都可以劃歸網(wǎng)絡文藝的行列。在當下客觀地評價這些文藝產(chǎn)品，不難得出這樣的結(jié)論：雖然網(wǎng)絡文藝良莠不齊、泥沙俱下，但網(wǎng)絡文藝的確正在越來越多地影響人們的精神生活。

　　剛播放結(jié)束的《花千骨》是典型的網(wǎng)絡文藝作品，轟動一時的《甄嬛傳》根據(jù)網(wǎng)絡文學改編，《致青春》掀開了電影“大IP”的熱潮，暑期檔的大贏家《煎餅俠》更是全身充斥著“互聯(lián)網(wǎng)基因”……網(wǎng)絡文藝正在向成為整個文化產(chǎn)業(yè)支柱的道路上大踏步前進，發(fā)展好網(wǎng)絡文藝，是繁榮文化產(chǎn)業(yè)的必然。

　　發(fā)展網(wǎng)絡文藝，首先要為它“正名”，不把網(wǎng)絡文藝放在正統(tǒng)文藝的對立面，不把網(wǎng)絡文藝污名化。網(wǎng)絡文藝誕生于商業(yè)時代，天生帶有利益元素，但網(wǎng)絡文藝的商業(yè)化，也很大程度上促進了這一文藝類型的快速成熟，如果沒有商業(yè)力量的推動，網(wǎng)絡文藝會一直孱弱。

　　發(fā)展網(wǎng)絡文藝，要給它提供更為包容的發(fā)展環(huán)境。這種理想環(huán)境的形成，應包括政策的支持、管理的多元、創(chuàng)作上的鼓勵，以及其他一切有利于網(wǎng)絡文藝發(fā)展的做法。

　　但網(wǎng)絡文藝最需要的，還是從業(yè)者自身的努力，外部環(huán)境的利好，能否激發(fā)從業(yè)者從內(nèi)在改變創(chuàng)作思維，是一個關鍵點。在網(wǎng)絡時代，一切文藝形式都在逐漸“變身”網(wǎng)絡文藝，這是時代的需求，也是人民的需求，這會要求創(chuàng)作者，能夠真切體會到網(wǎng)絡的特征與價值、網(wǎng)絡對人們生活與思考方式的改變。而想要站在網(wǎng)絡潮流前面，乃至領先于網(wǎng)民的思想，創(chuàng)作出來源于網(wǎng)絡生活并高于網(wǎng)絡生活的作品，對大多數(shù)從業(yè)者而言，目前仍然是一項艱難的挑戰(zhàn)。

　　網(wǎng)絡文藝目前還處在一個泡沫期，但好的跡象已經(jīng)顯現(xiàn)，人們不再盲目地消費劣質(zhì)文藝產(chǎn)品，而改為追捧優(yōu)質(zhì)的文藝作品?！爱a(chǎn)品”與“作品”雖只有一字之差，卻決定著網(wǎng)絡文藝的命運。愿今后的網(wǎng)絡文藝，能出現(xiàn)更多既有口碑又有效益的“作品”，哪怕是產(chǎn)品，也希望是更多的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。