張建舉先生油畫作品：留守（二）

鄉(xiāng)村寫生：在對(duì)鄉(xiāng)村的關(guān)懷中走向成熟

在張建舉先生的眾多畫作中，有兩組畫作尤其引人注目，一組是一系列以“留守”為主題的關(guān)于福建鄉(xiāng)村的作品。2號(hào)作品畫著一個(gè)老婦，頭戴花色頭巾，滄桑的面孔上是畫家有意夸大的皺紋，和暗紅色的臉龐，粗壯的手臂下是粗糙寬厚的手掌，腳下是一大堆劈過(guò)的木柴，有的已經(jīng)捆綁，有的則散亂一地。農(nóng)村原始艱苦的生活在這個(gè)老婦的身上展露無(wú)遺。在6號(hào)作品中是一個(gè)年輕農(nóng)婦在抱著大約一歲大的小孩，表情落寞茫然，旁邊蹲著一只毛發(fā)蓬亂的小狗。落寞的不僅是農(nóng)婦，更是農(nóng)村經(jīng)濟(jì)在現(xiàn)代社會(huì)中的命運(yùn)，這些承載了中國(guó)人幾千年文明的地方，發(fā)現(xiàn)，它們?cè)僖擦舨蛔∧切┏錆M朝氣的年輕人，他們紛紛外出打工，留下的是一個(gè)個(gè)留守老人、婦女和兒童，也讓熱鬧了幾千年的鄉(xiāng)村逐漸變得蕭條。

我問(wèn)畫家為什么要?jiǎng)?chuàng)作這些作品？畫家說(shuō)，小時(shí)候自己在農(nóng)村，父親在城里當(dāng)包工頭，他雖然不是留守兒童，但是與父親也是聚少離多，那種對(duì)父親的思念與留守人員對(duì)遠(yuǎn)在千里之外的父親、丈夫和兒子的思念是一樣的。“看到他們，就想到了小時(shí)候的自己?！碑嫾艺f(shuō)。

另外一組是張建舉先生在云南騰沖支教時(shí)的畫作。在《五合蠻炳壩全景》這幅畫作中，遠(yuǎn)處層層疊疊的山巒和近處碧綠的農(nóng)田三三兩兩的農(nóng)舍點(diǎn)綴其間，鄉(xiāng)村安詳靜謐的景象讓人回味綿長(zhǎng)?！稏|董老街 之一》中，悠長(zhǎng)的村巷，村巷中孤獨(dú)樹立的電線桿，村巷兩旁破舊的圍墻，古舊的暗紅色木門，門上蓬亂的屋瓦，給人既恬靜又蕭條的感覺(jué)。在《騰沖民族中學(xué)傈僳族人物寫生》中，傈傈族男子藍(lán)衣藍(lán)帽，寬大而高的鼻梁，稍微下拉的眼瞼，讓一個(gè)古樸民族的形象躍然紙上。

生活在北京那個(gè)繁華的大都市，卻始終關(guān)注勞動(dòng)人民，關(guān)注邊遠(yuǎn)地區(qū)的教育和留守鄉(xiāng)村的蕭條與艱辛，不論是在畫作上還是在現(xiàn)實(shí)中，張建舉是一個(gè)扎根于生活的畫家，這使他的畫作充滿真切的體驗(yàn)和濃濃的生活氣息，并不斷的走向成熟。

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